El Hallazgo de Moisés que presentamos se inscribe con claridad en la órbita de Paolo Veronese y puede proponerse como atribuible al maestro hacia 1581–1582, por las grandes similitudes que mantiene con la versión conservada en la National Gallery of Art de Washington, una de las variantes autógrafas/ de taller del tema realizadas en los primeros años de la década de 1580. En ambos cuadros se repite un esquema compositivo muy característico: el grupo principal se organiza alrededor del niño desnudo, sostenido por una figura femenina arrodillada, mientras la princesa ocupa el centro como foco visual, ataviada con un fastuoso traje de brocado y joyas, inclinándose hacia su séquito.

A su alrededor aparecen las mismas damas cortesanas de gestos delicados, un sirviente africano en primer término y la presencia de un personaje de baja estatura integrado en la escena, elementos que forman parte del repertorio iconográfico específico de Veronese para este asunto. Más allá del tema, los modelos fisionómicos y posturales coinciden de manera notable: rostros ovales y porcelanados, cabellos rubios recogidos con perlas, manos alargadas y elegantes, y una teatralidad serena en las actitudes, que remite a la manera tardía del pintor veneciano. También es muy cercana la paleta cromática, basada en contrastes refinados entre rosas, azules y blancos nacarados en los vestidos, con acentos dorados y una atmósfera fría y cristalina en el paisaje, rasgo típico de su visión “contemporaneizada” de los relatos bíblicos.

El fondo paisajístico —con río, puente y arquitectura a distancia— se construye con la misma intención de abrir la profundidad mediante un horizonte azul grisáceo, y el cielo luminoso con nubes suaves contribuye a esa sensación poética e idílica que los estudios de la NGA subrayan en la obra de Veronese.

Todo ello, unido a que se conoce un conjunto de variantes muy próximas de El hallazgo de Moisés ejecutadas por Veronese y su taller en esos años, refuerza la atribución de la presente pintura al entorno directo del maestro, con una cercanía formal y cualitativa especialmente alta respecto a la versión de Washington.

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