Cada uno presenta un fondo monocromo distinto —blanco, azul y neutro— sobre el que se superpone en blanco y negro el busto de Jacqueline Kennedy durante los funerales de su esposo, el presidente John F. Kennedy.

La imagen central aparece invertida y destacada sobre fondo azul, generando un efecto visual que subraya la tensión entre repetición y variación, característica esencial del lenguaje de Warhol. La escena procede de una fotografía tomada durante las exequias oficiales celebradas tras el asesinato del 35º presidente de los Estados Unidos en noviembre de 1963. Warhol selecciona deliberadamente una imagen difundida masivamente por los medios de comunicación y la convierte en icono contemporáneo.

La elección del formato tríptico, tradicionalmente asociado al arte religioso, así como el uso del azul —color de resonancia mariana— confiere a la obra una dimensión casi devocional, transformando a Jackie Kennedy en una figura de madonna laica dentro del imaginario colectivo americano.

Al mismo tiempo, el procedimiento serigráfico elimina la noción tradicional de original único. La imagen, reproducida mecánicamente y sometida a variaciones cromáticas y a los accidentes propios del proceso de impresión, encarna la reflexión central del Pop Art sobre la cultura de masas, la celebridad y la repetición industrial de la imagen.

Warhol reduce su intervención directa al concepto, la selección del motivo y las decisiones cromáticas, delegando la ejecución técnica, lo que refuerza el carácter serial y despersonalizado de la obra. La serie Jackie constituye uno de los ciclos más significativos de 1964, junto a los dedicados a Marilyn Monroe y a los desastres mediáticos, consolidando el interés del artista por la relación entre tragedia, iconografía pública y consumo visual.

Procedencia: Adquirido directamente en la Factory de Andy Warhol en la década de 1970 por Craig Burgess Benson (Memphis, 1945), abogado especializado en derecho del entretenimiento y vinculado a la industria musical neoyorquina. Conservado por Benson hasta 1995, año en que fue transferido a Cyril Dohar por 200.000 francos como aportación de capital en la sociedad Fairwood Music. La operación está respaldada por acta manuscrita de venta fechada el 02/02/1995 y por los estatutos oficiales de Fairwood Music (1995), que documentan la transacción societaria.

En el reverso del lienzo neutro figura etiqueta con la dirección “231 East 47th Street”, correspondiente a la primera Factory de Andy Warhol en Midtown Manhattan.

Comparativas técnicas de impresión muestran correspondencias con ejemplares conservados en el Walker Art Center y en ventas documentadas por Phillips, coherentes con el proceso serigráfico del artista en 1964. Cadena de propiedad continua desde los años 70.

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