Óleo sobre tabla. Medidas: 90 x 106 cm. 

 Tríptico compuesto por tres tablas que representan escenas de la infancia de Cristo: en la tabla central, la Adoración de los Reyes; en el ala izquierda, la Adoración de los Pastores; y en el ala derecha, la Circuncisión.

La escena principal se desarrolla en un marco arquitectónico de resonancias clásicas, con columnas y pilares que evocan la fascinación de Pieter Coecke van Aelst por la arquitectura antigua, fruto de su estancia en Italia entre 1521 y 1525. Discípulo de Bernard van Orley, pintor de la corte de los Habsburgo, Coecke asimiló tanto el lenguaje flamenco como los principios renacentistas italianos, logrando una síntesis personal que se aprecia claramente en esta obra. En la tabla central, la Virgen sostiene al Niño mientras los Magos se arrodillan ofreciendo sus dones. La riqueza de los tejidos, la variedad de tipos humanos y la cuidada escenografía arquitectónica subrayan el carácter solemne del episodio. El interés por la construcción espacial y por los detalles ornamentales —columnas de pórfido, capiteles decorados, arcos monumentales— responde al gusto humanista del artista y a su profunda admiración por la Antigüedad. Las alas laterales complementan el relato con episodios íntimos y devocionales.

En la Adoración de los Pastores, la escena se concentra en el recogimiento del momento, mientras que en la Circuncisión el espacio arquitectónico vuelve a adquirir protagonismo, organizando la composición y otorgando monumentalidad al rito. Pieter Coecke abordó el tema de la Adoración de los Reyes en diversas ocasiones, con variantes compositivas conservadas, entre otros lugares, en el Château d’Écouen y en el Musée des Beaux-Arts de Valenciennes, lo que confirma el interés del artista por este motivo y su capacidad para reinterpretarlo con soluciones espaciales diferentes.

Se adjunta certificado de René Millet, París, 30 de enero de 2009 (copia). El tríptico fue objeto de examen técnico en septiembre de 2018 por la conservadora-restauradora lic. phil. Claudia Geissmann (FH Bern). Según el informe, la obra se encuentra en muy buen estado general y estable, habiendo sido sometida a intervenciones de conservación en el pasado. Las tablas presentan antiguas grietas verticales que fueron estabilizadas y niveladas, permaneciendo actualmente firmes y sin deformaciones activas. Existen pequeñas reintegraciones localizadas, principalmente en zonas arquitectónicas y bordes, sin repintes importantes detectados bajo luz ultravioleta. Lote en almacén internacional (fuera de la UE).

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