EDUARDO ROSALES GALLINAS (Madrid, 1836-1873)
El naranjero de Algezares

Óleo sobre lienzo
37,5 x 47 cm
Firmado y fechado áng. sup. izq: Rosales/1872
En el reverso etiqueta de la Testamentaria de Rosales firmada por Gabriel Maureta.
Pintado en 1872.

JUAN RODRÍGUEZ JUÁREZ (Ciudad de México, 1675-1728)​
San Efrén dirigiendo su cántico a la Virgen

Óleo sobre lienzo. 126 x 98,5 cm. En su tela original.
Firmado.
Con marco antiguo en madera.
Inscrito: "Ave SA. Sublime que todas las cosas. Ave y Himno de los angeles. Ave gozo y cántico de los querubines salud del mundo".

PEDRO ORRENTE (Montealegre, h. 1570 - Toledo, 1644)
Adoración de los pastores

Óleo sobre lienzo. 110,5  x 161 cms.

PEDRO DE VILLEGAS MARMOLEJO (Sevilla, 1519-1596)
Natividad

Óleo sobre tabla. 117 x 75 cm.
Firmado y fechado: “PETRUS VILLEGAS FACIEBAT ANNO 1568”.
 
BIBLIOGRAFÍA:
Juan Miguel Serrera: "Pedro de Villegas Marmolejo". Arte Hispalense, 2002, pág. 74.
Enrique Valdivieso: “Pintura barroca sevillana”, Sevilla, 2003, pág. 91.

ATRIBUIDO A ERASMUS QUELLINUS (1634 -1715)
El descanso en la huida a Egipto

Óleo sobre lienzo. 145 x 145 cm.

VIRREINATO DE NUEVA ESPAÑA, PRIMERA MITAD DEL SIGLO XVIII 
Nuestra Señora de Regla con San Agustín y Santa Mónica 

Enconchado. 43 x 31,5 cm. 
Inscrito: “N.S. de Regla”.
En el reverso con etiqueta de colección: “Joaquín Aguiló Cera”. 

VIRREINATO DE NUEVA ESPAÑA, PRIMERA MITAD DEL SIGLO XVIII 
Nuestra Señora de Regla con San Agustín y Santa Mónica 

Enconchado. 43 x 31,5 cm. 
Inscrito: “N.S. de Regla”.
En el reverso con etiqueta de colección: “Joaquín Aguiló Cera”.

VIRREINATO DE NUEVA ESPAÑA, FF. SIGLO XVII- PP. SIGLO XVIII 
Éxtasis de Santa Teresa 

Enconchado. 78 x 55 cm.

VIRREINATO DE NUEVA ESPAÑA, FF. SIGLO XVII- PP. SIGLO XVIII 
Virgen de la Fuencisla 

Enconchado. 75 x 55 cm. 

LUIS DE MORALES (Badajoz, 1510/20-1586) 
Virgen con el Niño 

Óleo sobre tabla. 56 x 36 cm.  
 
El pintor Luis de Morales es considerado desde sus primeros biógrafos  como un pintor singular  y ecléctico  dentro del panorama de la pintura española del siglo XVI.  Toda la critica coincide, también, en considerarle  más que como pintor de retablos, como un autor dedicado a pequeños cuadros de devoción y, desde luego, con una iconografía en ellos no muy variada. Su clientela, además de abundante,  fue importante , abarcando no solo al mundo religioso sino a la sociedad  particular del momento, dando lugar  a la creación, por parte del pintor , de un gran taller de calidad que diera respuesta a los numerosos encargos que se le hacían.