DIEGO VALENTÍN DÍAZ (Valladolid,1586-1660). 
Rosas, peonías, claveles, nardos, bella del día y otras flores en un jarrón de cristal sobre un pedestal de piedra. 

Óleo sobre lienzo. 70 x 53,5 cm.
 
Diego Valentía Díaz fue un pintor longevo y uno de los más destacados de la escuela vallisoletana en siglo XVII. Se formó junto a su padre Pedro Díaz Minaya. Su producción es abundante y contó con un importante taller. Hombre profundamente devoto, relacionado con el Santo Oficio, perteneció a numerosas cofradías locales y mantuvo buenas relaciones con los medios eclesiásticos, retratando a varios obispos de Valladolid. Fue un pintor erudito, mantuvo correspondencia con Francisco Pacheco y conoció a Velázquez. Preocupado por las normas iconográficos, poseyó una amplia biblioteca y gran colección de estampas que utilizó sin recato en sus propias obras.

JOSÉ NAVARRO LLORENS (Godella, ­Valencia, 1867-Valencia, 1923). 
Día en el zoco. 

Óleo sobre lienzo
29,5 x 50 cm
Firmado y fechado áng. inf. izdo: Jose Navarro 99

THOMAS HEEREMAS (Haarlem 1641-1702). 
Escena en un río helado delante de una ciudad 1698. 

Óleo sobre lienzo. 83 x 112 cm.
Firmado y fechado.
 
Durante el siglo XVII, Holanda pasó por varios de los inviernos más duros de toda su historia, fueron continuas las nevadas que cubrieron de blanco todo el país. Durante el periodo de 1662-63, y de 1671-72 tuvieron lugar las nevadas más fuertes y los paisajes invernales fueron una fuente de inspiración para los pintores de la época.

ESCUELA FLAMENCA, SIGLO XVI. 
Magdalena.  

Óleo sobre tabla. 37 x 27 cm.
Con etiqueta en el reverso de la Junta Delegada de Incautación

FRANCISCO BAYEU (Zaragoza, 1734 - Madrid, 1795). 
San Pedro y el tullido, boceto.

Óleo sobre lienzo. 43,5 x 27,5 cms.
 
Primer boceto de los dos realizados para el Retablo Mayor de la Capilla de San Pedro en la Catedral de Toledo, retablo encargado por el Cardenal Lorenzana en 1791 a instancias de Carlos IV.

EDUARDO ROSALES GALLINAS (Madrid, 1836-1873). 
Boceto para la muerte de Lucrecia. 

Óleo sobre lienzo. 
37,3 x 46,5 cms
Con etiqueta de la testamentaria de Rosales (áng. sup. izquierdo).

ATRIBUIDO A LUIS NIÑO (Potosí- Bolivia, activo entre 1737 y 1750). 
Verdadero retrato de Nuestra Señora de la Misericordia. 

Óleo sobre lienzo. 99 x 70,5 cm.
Inscrito: "Vro. Rto de la Soberana y Milagrosa, Devota Ymagen de Ntra. Sra. de la Misericordia qe se venera en la Vice Parroquia de San Jn de Pacasa provincia de Porco".

ESCUELA CASTELLANA, SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XVI. 
Descendimiento de Cristo. 

Óleo sobre tabla. 88,5 x 67 cm.
En el reverso con etiqueta de la Junta Delegada de Incautación,  procedencia “Floridablanca”, número de inventario “16824”, número de colección, “98” e inscrita a tiza “F.2202”.
 
PROCEDENCIA:
Antigua colección de la Condesa Viuda de Floridablanca.

ATRIBUIDO A BASILIO DE SANTA CRUZ PUMACALLAO (Cuzco, 1635-1710, activo entre 1661-1700). 
San Miguel Arcángel. 

Óleo sobre lienzo. 166 x 121 cm.
 
Basilio de Santa Cruz dominó el panorama artístico durante el último cuarto del siglo XVII de la escuela cuzqueña junto a Diego Quispe Tito (1611- 1681?). Su principal mecenas fue el Obispo Manuel de Mollinedo y Angulo (1673-1699), clérigo español que llega a Cuzco en 1673. Contaba con una valiosa colección con obras de El Greco, Sebastián Herrera Barnuevo, Juan Carreño de Miranda y otros pintores de la corte española. Composiciones que fueron una fuente de inspiración para Santa Cruz, que con su habilidad pictórica logró en sus composiciones fusionar el barroco español con los toques del espíritu americano, estableciendo así un paralelismo entre la pintura del Perú y la de España.

LUCA GIORDANO (Nápoles, 1632-1705)
Huida a Egipto

Óleo sobre lienzo. 166 x 191 cm.
Firmado: “Jordanus F”.
 
Con etiquetas en el reverso:
Caja General de Reparaciones inscrita a lápiz, otra etiqueta de la Caja de General de Reparaciones (restos) y etiqueta de expedición, nº 106.
 
PROCEDENCIA:
Antigua colección de los Condes de Montefuerte.
Por herencia a los actuales propietarios.